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Fritzia Irizar
Mexico, 1977
Fritzia Irizar cuestiona el valor del dinero y su poder adquisitivo a través de objetos extraídos de su “hábitat natural” que adoptan cualidades simbólicas, y de los que elimina así su valor monetario, transformando la percepción que el espectador tiene de ellos.
Su trabajo refiere directamente a modos de circulación del capital a pequeña escala, y al consumo de la obra de arte, a cómo las estructuras económicas determinan a los individuos, y cómo se configuran así ciertas subjetividades. Varios de sus proyectos han incorporado diamantes y sal, similares en apariencia y ambos utilizados como divisas en diferentes periodos históricos. La noción de los valores de dichos materiales está sujeta a la creencia y la fantasía, una complejidad siempre presente en sus piezas.
El trabajo de Fritzia reconoce que la historia y la ciencia son casi ficciones, construidas en pequeñas capas de conocimiento, y sujetas por tanto a las decisiones de unos pocos individuos. Aun así, son ficciones a las que nos agarramos, como actos de fe, de pertenencia o voluntad de certeza.
Desprovistas de su contexto habitual, las divisas que Fritiza Irizar utiliza en su trabajo asumen cualidades simbólicas que hablan de la construcción del deseo y el valor.
Ha expuesto en diversas instituciones internacionales como MUAC, Museo Ex Teresa Arte Actual, Sala Siqueiros y Museo Rufino Tamayo todos en Ciudad de México, Orange County Museum of Art en Santa Ana, CA2M (Centro de Arte 2 de Mayo) en Madrid, Headlands Center for the Arts en San Francisco, CIFO Fundación Fontanals Cisneros en Miami, Giorgio Cini Foundation en Venecia, Seattle Art Museum en Seattle, Fundación Banco Santander en Madrid, Beirut Museum of Art (BeMA) en Beirut y la Rashid Karami International Fair en Trípoli. También ha participado en diferentes bienales: la 9ª y la 10ª Bienales de Mercosur en Porto Alegre, la 12ª Bienal FEMSA en Monterrey y la 14ª Bienal de Cuenca.
Su trabajo se encuentra en colecciones como JUMEX, México; Colección Isabel y Agustín Coppel, México; Servais Collection, Bégica; Colección Olor Visual, España; Braddock Collection, EEUU; Proyecto Bachué, Colombia; CIFO Collection, EEUU; Fondazione Benetton, Italia; y CA2M, España.
Fritzia Irizar
Xcambó: Estados del agua
Fundación MARSO
2025
“Todo lo sólido se desvanece en el aire, todo lo sagrado es profanado, y el hombre finalmente se ve obligado a enfrentar con sobrio sentido sus condiciones reales de vida…”
Karl Marx & Frederick Engels
Xcambó: Estados del agua invita a reflexionar sobre nuestra relación con este elemento vital: sus transformaciones físicas, su carga simbólica y la lucha por su control político y económico. En ella dialogan los ecos de un pasado ancestral, donde el agua era concebida como un ente vivo y no como capital, con las urgencias de un presente que mercantiliza ríos, acuíferos y saberes comunitarios. El título alude al “cocodrilo celestial” de la cosmovisión maya, deidad que gobernaba el flujo en la superficie y el inframundo, resignificando su poder frente a las dinámicas neoliberales que hoy tasan hasta la lluvia.
La primera pieza combina fotografías en que la mano sostiene esferas de vidrio donde el cielo y el agua se invierten en un reflejo silencioso. Capturar el horizonte dentro de una burbuja sugiere que el agua, lejos de fluir libremente, puede convertirse en objeto de especulación: bello y frágil, sujeto a precios, concesiones y mercados de futuros hídricos. Frente a estas imágenes, una concha intervenida narra otro asalto al capital natural: en su interior, un pequeño ídolo fue injertado y recubierto capa tras capa de nácar, hasta formar una perla híbrida. Con ello, Irízar invierte la lógica del cultivo tradicional de perlas para mostrar la privatización del agua como un proceso de “embalsamamiento”: el verdadero lujo ya no es el objeto natural, sino la capacidad de someterlo, reteniéndolo y valorizándolo en términos monetarios.
Las imágenes que documentan a El Pantera, pescador que opera con hilos artesanales y, en esta ocasión, anzuelos de oro, incluyen una fotografía de un pez capturado con el anzuelo dorado y una imagen satelital de un naufragio. Esta selección da cuenta no solo de la poética de su oficio, sino también de los riesgos concretos que enfrenta: navegar sin los recursos ni la protección con que cuentan los buques industriales. Irízar contrasta así el conocimiento íntimo del entorno con la competencia desigual que imponen grandes empresas pesqueras, muchas veces extranjeras, que operan con tecnologías agresivas y políticas extractivistas. La figura del pescador artesanal emerge como símbolo de resistencia, inmerso en un ecosistema que, lejos de ser intocado, es disputado por intereses económicos desiguales.
La confrontación final se despliega en un jardín artificial donde aspersores industriales emiten únicamente aire, dibujando un paisaje estéril que evoca un futuro carente de lo indispensable. Un video contrapone la marcación del agua con un fierro caliente, metáfora directa de la privatización. Gesto que subraya la idea de que cualquier intento de poseer el agua como capital choca con su naturaleza siempre móvil y excedente.
La yuxtaposición de los valores económicos y simbólicos de los recursos naturales plantea preguntas incómodas: ¿Qué significa valorar el agua? ¿Cómo nos enfrentamos a su escasez? Irízar nos sitúa frente a nuestras propias contradicciones, donde lo sagrado y lo frívolo se enfrentan en un diálogo constante. En conjunto, Xcambó reivindica los saberes ancestrales como contrapunto a las lógicas extractivas: conocimientos milenarios que concebían al agua como patrimonio común, regulado por normas de equidad, reciprocidad y cuidado. Frente a la estructuración del agua en bolsas de valores y presupuestos estatales, Irízar propone recuperar la escucha atenta a la voz de la naturaleza: entender el agua no como recurso aislado, sino como capital vivo, pieza fundamental de nuestra convivencia y condición irrenunciable de la vida.
– Leonardo González Romero
Fritzia Irizar
Sin título (Xcambó I)
2024
Impresión digital
75 x 100 cm
Ed. 5 + PA
Fritzia Irizar
Sin título (Xcambó II)
2024
Impresión digital
75 x 100 cm
Ed. 5 + PA
Fritzia Irizar
Sin título (Pantera y el anzuelo de oro)
2025
Fotografía en caja de luz y anzuelo suspendido
Ed. 5 + PA
Fritzia Irizar
Sin título (Pantera y el anzuelo de oro)
2025
Fotografía en caja de luz y anzuelo suspendido
Ed. 5 + PA
Fritzia Irizar
Sin título (Greening gold), Xcambó 2
2024
Aspersores (4), manguera y sistema de presión de aire. Video
Ed. 3 + PA
Fritzia Irizar. Xcambó: Estados del agua. Fundación MARSO, Ciudad de México. 2025
Fritzia Irizar. Xcambó: Estados del agua. Fundación MARSO, Ciudad de México. 2025